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  今天在网上搜到了新华社今年5-6月份发表的两篇有关戏曲的报道,可笑的是如果单看这两篇文章的题目,会让人无所适从、迷惑不解:一篇的文章题目叫做“我国戏曲艺术走上繁荣之路”--发表于2006年5月,一篇文章叫作“中国传统戏曲出现空前危机 面临四大困境”--发表于2006年6月。戏曲究竟是“走上繁荣”还是“空前危机”?这两个截然相反的观点,都出自新华社的报道,并且竟然同出自记者--周玮之笔!相隔还不到一个月的时间!看来写戏曲报道的人,对于“繁荣”和“危机”想怎么写就怎么写,想怎么说就怎么说,直到把读者搞昏为止!

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我国戏曲艺术走上繁荣之路http://www.hzwh.gov.cn/whxx/06052602.html
新华社 周玮

   为纪念昆曲《十五贯》晋京50周年,全国20个院团参与的系列展演正在北京举行,昆剧、黄梅戏、评剧、楚剧、河北梆子等8个剧种一一登台;为纪念越剧百年的“上海越剧北京演出周”日前落下帷幕,《红楼梦》《蝴蝶梦》《早春二月》等6台剧目让戏迷过了把瘾,观众由衷感叹“这样的精品百看不厌”……

   异彩纷呈的戏曲舞台,映照出戏曲艺术的繁荣之路。

   贴近基层 赢得市场

   只有走向市场,才能产生社会效益和经济效益。

   走入市场,就必须放下身段下基层。参加今年两会的京剧界代表委员纷纷表示,京剧并非没有市场,而是我们要打开思路想办法,一定要走出去,走下去,真正做到贴近基层、贴近百姓,才能赢得市场,赢得观众。

   北京京剧院每年下基层,到乡镇、去企业、进农村送戏上门,演出200多场,今年春节前后在山东、河北的中小城市演出,每场都是爆满,座无虚席。闯市场创效益,宁夏京剧团创下一年内行程16000多公里、演出156场、创收82万多元的成绩。

   地方戏的发展更是离不开民间的滋养。10多年来,约300个地方剧种创作演出了一大批深受人们喜爱的脍炙人口的优秀佳作。如闽剧《天鹅宴》,黄梅戏《红楼梦》,花鼓戏《桃花汛》,越剧《西厢记》《红丝错》,采茶剧《山歌情》《榨油坊风情》《远山》,淮剧《金龙与蜉蝣》,评剧《三醉酒》,豫剧《红果红了》,川剧《山杠爷》《死水微澜》《巴山秀才》等。

   随着人们对文化生活的需求不断增多,各种民间文艺表演团体“火”了起来。民间演出团体的不断涌现,也成为地方戏发展的一大助力。

   专家分析,河南豫剧就其地域分布而言,几乎可以说是除京剧外的最大剧种,这离不开近400个民营豫剧团体的存在。浙江越剧也是如此,在其发源地绍兴嵊州注册的民营越剧团就有300多个。其他如福建的莆仙戏、梨园戏、高甲戏也都有相当数量的民营戏班活跃在民间。

   政府扶持广觅知音

   在大戏云集的第七届中国艺术节上,我们看到了河北唐剧的身影。经过层层遴选,它从全国1000多出戏中脱颖而出。这种又叫作“影调剧”的小剧种,诞生于上世纪60年代,与那些已有百年以上历史的传统大戏相比,虽然还是个“小字辈”,然而它久唱不衰,并且积累了60多个剧目。

   从1987年至今,我国已举办了七届中国艺术节。许多地方戏曲剧目在艺术节上脱颖而出,找到了更多知音。

   一直以来,党和政府对戏曲艺术发展予以了高度重视和关怀。在艺术类政府奖项的评选中,可见一斑。文华奖,是我国的舞台艺术政府奖,1991年至2004年共举办了十一届,其中共有24个地方戏剧目获得文华大奖,121个地方戏剧目获得文华新剧目奖。通过评奖,促进了地方戏优秀剧目的产生和艺术人才的成长,促进了舞台艺术作品面向市场、面向观众。

   自2002年至2005年,“国家舞台艺术精品工程”投入1亿多元,重点资助了102台新时期以来优秀舞台艺术作品的加工提高,推出了几乎涵盖表演艺术各主要门类的30台“精品剧目”。除4台京剧外,已有重庆川剧院的《金子》、福建省实验闽剧院的《贬官记》、浙江小百花越剧团的《陆游与唐琬》、四川省川剧院的《变脸》、福建省梨园戏实验剧团的《董生与李氏》、河南省豫剧二团的《程婴救孤》和山东省吕剧院的《补天》等地方戏入选。

   与寻找市场一样,培养观众也是关乎京剧生存发展的大计。

   在2004年举办的第四届中国京剧艺术节上,主办单位特意选拔了4台少儿京剧进行展演。这4台少儿京剧成了京剧节的一大亮点。京剧节开幕前一周,4台戏的票就全部卖光,演出公司一再要求加演,最后每台少儿京剧都加演了2至3场,出现了“一票难求,一家同看,一再加演”的场面。据悉,第五届中国京剧艺术节将于2007年5月在辽宁举办,少儿京剧展演这一做法,将继续发扬光大,而且还将专门设立少儿京剧板块。

   以改革创新辟繁荣之路

   形成京剧艺术的后发优势,培养后续人才至关重要。

   为保持长期可持续性发展,中国京剧院制定了以传播、人才、普及为重点的“三大工程”五年发展规划,尤其将在人才培养方面加大力度;天津京剧院将继续实施“青年文艺人才工程”,制定京剧院实验团人才培养规划,对获得金奖的演员实施“名师教室”,延聘专家,进行一对一的传授,对二线青年演员,要发挥剧院老艺术家的作用,搞好“传帮带”,落实导师和剧目,提供更多的演出实践。

   推动戏曲的繁荣与发展,解决目前面临的一些问题,有专家建议,应建立非物质文化重点地方戏生态保护区。用国家财政的杠杆,通过国家财政的投入和地方政府的配套资金投入,对全国一些代表性地方剧种加以保护。对那些非重点的艺术表演团体完全按市场规律进行产业化运作,充分吸引和调动社会资源,增强和壮大非重点艺术表演团体的实力,让其到市场中去自主经营,自我发展。

   任何一个时代的戏曲艺术,都不应当也不可能远离自己的观众群而存活。任何一个剧种失去了观众,就意味着失去了它的存在价值。

   专家们指出,地方戏的创作视角应对准人民群众的日常生活,展示他们的喜怒哀乐,紧扣时代脉搏,弘扬社会正气,高扬时代主旋律,以塑造人物形象为中心,力求以情感人,做到思想性、艺术性和观赏性的有机结合,从而唤起全社会对现实题材优秀作品的关注,形成良性循环。

   “戏曲原本发端于民间,为广大老百姓喜闻乐见。随着时代的进步,科技的发展,如果一个好的剧目不借助科技的力量彰显魅力,同样也有可能被时代被观众所遗弃。”文化部艺术司副司长蔺永钧说,如果是一个成熟的好剧目,运用高科技给戏曲艺术带来的革命性成果,这不仅顺应时代发展的必然,而且也展现了戏曲艺术的开放品格和顽强求生存的创新精神,必将使戏曲艺术如虎添翼,增光添彩。

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中国传统戏曲出现空前危机 面临四大困境 来源: 新华网(http://news.163.com/06/0614/19/2JJQHTMM0001124J.html

  新华网北京6月14日电(记者周玮)近些年来,传统戏曲统领城乡舞台的“盟主”地位已不复存在,一些地方剧种更是销声匿迹——中国传统戏曲文化出现空前危机。14日在京举行的“中国戏曲剧种保护发展座谈会”上,中国艺术研究院公布的最新完成的“全国戏曲剧种剧团现状调查”显示,中国戏曲剧种剧团发展正面临四大困境。

  国营剧团负担重,生存艰难。国营戏曲剧团大多是在20世纪50年代至60年代计划经济体制下建立起来的,改革开放后,原先的政府财政全额拨款改为差额拨款,许多院团经费紧张,难以改善艺术生产和演职人员生活条件,创排新戏更是力不从心。于是,经营差的院团纷纷解散,能维持下去的也是困难重重。

  人才流失、断层现象严重。由于剧团经济状况拮据,在职人员基本工资都很难保证,常年下乡演出生活条件又十分艰苦,不少演职人员难安其业,很多人另谋出路。艺术学校的状况也不景气,国营院团的萧条和艺校的高额学费严重影响生源。

  戏曲遗产有失传的危险。中国现存戏曲剧种267种,比新中国成立初减少上百种。20世纪50年代末60年代初,仅福建发掘的传统剧目就有15600多种,曲牌100多种。这些剧目和曲牌,只有少数整理、编印出来,相当一部分或存放于老艺人的箱子里被虫蛀,或存于老艺人的记忆中,或流散在外,因缺乏经费而无法征集、收购,进行妥善保护。

  戏曲创作与演出市场严重脱节,获奖剧目得不到普及推广。许多投资几十万元人民币、上百万元的“梅花奖”“文华奖”“五个一工程奖”获奖剧目在大城市受到专家好评,但在基层演出市场却备受冷落。(完)(来源:新华网)

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