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用艺术点亮生命--
访著名评剧表演艺术家筱俊亭
作者:卢巍
老骥伏枥 壮心不已
  1952 年6月,筱俊亭正是加入了锦州评剧团。她以极大的热情,排演了《牛郎织女》、《梁山伯与祝英台》、《卓文君》等戏。特别是与花淑兰合演的现代戏《赵小兰》,该剧连演80多场,场场爆满。锦州观众笑称她的唱腔与众不同,是“早香瓜另个味”。这一时期,筱俊亭还经常带剧团到辽阳、长春各地献艺,所到之处备受欢迎,红遍了辽西。
  《打金枝》是筱俊亭改编移植晋剧的成功之作,在剧中饰演国母沈后。这是个既不归花旦、又不归青衣的行当,筱俊亭认为应该把她归为正旦。唱腔是在青衣基础上有所发展,人物应该多显苍老之态,与金枝的唱腔形成对比。经过多次的揣摩、体会,筱俊亭把剧中的“三劝”唱段处理得很有特色,无论板式、节奏、腔调、语气,均有独到之处。筱俊亭在她的唱腔中经常是“腭腔”与“擞腔”交替并用,成为主要特点。“腭腔”类似歌曲中的顿音,要加重语气把音断开来唱。她的腭腔唱得轻而不虚、重而不噪,音断情不断,节奏鲜明。“擞腔”类似歌曲里的颤音,更加丰富了唱腔的旋律。《打金枝》在戏曲界及音乐界引起了巨大反响,是筱俊亭20多年演唱艺术的结晶,是她艺术上成熟的标志,也是她艺术生涯的一个重要转折点。《打金枝》获得了音乐唱腔奖,并灌制成唱片,风靡全国。
  1956年,36岁的筱俊亭嗓音已经定型,即有长处也有缺点。长处是嗓音浑厚纯正,甜美圆润,刚柔相济,洒脱自如;缺陷在于嗓音偏低,演唱高腔吃力。同时随着年龄的增长,她的身体也逐渐发胖,能否结合自己中低音见长的嗓音条件及身形,塑造一些老旦角色,创造出一个全新的评剧老旦行当,是筱俊亭苦苦思索的问题,传统戏中老旦角色不占主要位置,唱段也不多。这也许要花费十年二十年的时间,才能创演几出老旦戏,使评剧老旦行当立来。不久,筱俊亭在《杨八姐游春》中对佘老太君的唱腔以及身段表演进行了全新的诠释,在唱腔设计上,她以评剧青衣唱腔为基础,去掉华丽部分,简化旋律,又吸收男生唱腔钢劲、豪放的风格,以“二六”和“垛板”为主,创造了一套全新的唱腔。在身段表演上,筱俊亭不拘泥于程式化的旧式老旦动作,借鉴了早年演小生、老生行当时挺拔俊秀的身段,收到了极好的演出效果。在化妆方面,筱俊亭一改传统戏中老旦角色清水脸的扮相,化妆讲究,根据不同身份配以不同头饰,使得人物精神焕发。其中佘太君“要彩礼”一段唱,在观众中广为流传。直到1990年,已经70岁高龄的筱俊亭还在不断完善早已名扬四海的这出代表剧目。
  豫剧《穆桂英挂帅》移植为评剧,是筱俊亭的首创,同时这也是第一出评剧披靠戏。由于她从小主攻青衣花旦,武功戏未曾涉及。从不服输的筱俊亭自从接到剧本的那天起,便把沙袋绑在腿上,身披长靠,手提马鞭,天不亮就练基本功,终于出色完成了穆桂英这一具有挑战性的角色的塑造。《对花枪》中的姜桂芝又是她塑造的一个令人难以忘怀的艺术形象。这出戏集中展示了她唱、念、做、打的才华,其中“叙家史”的大段唱,是她一生唱腔精华的结晶。
  50年代中期到60 年代中期,是筱俊亭艺术上的黄金时期。她每排一出戏,无论唱腔还是表演,都力求有突破,有新的创造,在艺术上不断创新。她以满腔的热情,先后塑造了众多不同时代、年龄、性格、身份的老年妇女形象。随着创新剧目的增多,筱俊亭为评剧老旦行当积累了一整套唱腔与表演模式,在剧坛树立了特殊地位。“筱派”这个词逐渐在观众中流传开来。这是她多年苦苦探索与艺术实践的结果。筱俊亭非常眷恋舞台,直到71岁高龄时,她还送戏下乡,彩唱《对花枪》、《打金枝》、《杨八姐游春》等筱派代表剧目。随着年龄的增长,筱俊亭于1993年11月在天津唱完《打金枝》中“后宫劝婿”一折后。基本停止了彩唱。但许多后学者相继立雪 “筱门”,在唐山第四届评剧节上,“筱派”唱腔剧目首次亮相。廊坊市评剧团创排的评剧《我的妈妈》主演郑筱娣是筱俊亭的女儿,人称小筱俊亭。为了让女儿演好角色,为了打造一出新的筱派剧目,筱俊亭付出了许多心血。每一句唱腔,每一个音符都浸透着筱老的艺术智慧。在京剧界有许多演员出自世家,父子同台演出大有人在。而在评剧界,亲生母女同台演出者却不多见。衷心祝愿筱派艺术之树常青!
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