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用艺术点亮生命
访著名评剧表演艺术家筱俊亭
作者:卢巍

    声名鹊起
    在旧社会,天津的戏很不好唱,一个演员想由配角熬到主角,想在市区唱红站住脚,有两个途径,一是关起门来由名师授艺进行深造,成熟后再登台;二是先到外地去唱,等唱到小有名气时再进天津搭班。筱俊亭当时没钱请名师,唯一出路就是开始“跑连外”的流动献艺生涯。在此期间,她几乎演遍了德州、桑园、沧州、连镇的大小村庄,戏班的老先生就给她起了个艺名“花俊亭”,大人都亲切地叫她“小俊亭”。13岁当了小主演,贴戏报和戳水牌时,都要写上主演的名字,于是改为“筱”。“跑连外”的经历给了筱俊亭很好的锻炼机会,此后几十年,不管演出条件多么艰苦,她总能适应。直到七十多岁的高龄,她还下乡巡回演出,吃住在农村,这一切全凭少年时期的艰苦磨练。
    20世纪30年代末期,筱俊亭在天乐戏院搭班唱戏。这一时期与评剧名伶爱莲君、鲜灵霞、新凤霞等同台演出。什么侯永奎的昆曲、“金嗓歌王”骆玉笙的京韵大鼓都成为筱俊亭百看不厌的艺术精华。其中许多优美的腔调都成为她终生取之不尽、用之不竭的艺术宝藏。后来在排演新剧目时,一些美妙旋律总会在不经意间融入到她的唱腔中,使她的演唱巧腔迭出,回味无穷,独具魅力。可以这么说:筱俊亭之所以能够创造一个新流派,和她海纳百川的包容精神是分不开的。当时天津的评剧演出以高亢挺拔的刘(翠霞)派唱腔最为流行,许多演员都唱高腔。筱俊亭也曾采用高调门演唱,可随着年龄的增长,她越来越感到吃力,总是费力不讨好。外出演戏,3天打炮戏下来,嗓子就会嘶哑,非常痛苦。学刘派不行,那就学爱(莲君)派,但又不具备爱莲君俏丽明亮的嗓音;学白派吧,感觉自己又不具备白玉霜风琴般宽厚的嗓音。筱俊亭一度情绪非常低落,甚至对自己能否继续干演员这一行都产生了怀疑。筱俊亭忽然意识到,要想成为好角儿,必须根据自己的嗓音条件来发展唱腔。16岁那年,在唐山永盛剧院,筱俊亭与名角花巧玲同台演出《玉虎坠》。筱俊亭不以高腔起唱,发挥自己中低音浑厚宽亮的特长并融入深沉细腻的感觉,博得观众的阵阵掌声。从此,她更坚定了信念,在以后的许多唱腔中,越来越多地出现了适合自己嗓音条件、比一般评剧低四度的唱法。当然,这样的尝试过程是漫长的,依然带有一些盲目性。19岁的小俊亭几乎学习和继承了全部评剧早期剧目,每到一个地方演出,一天两场戏,她都能做到一个月不返头,在唱、念、做等方面打下了坚实的基础。尤其是在唱工方面,咬字、发声、运气、技巧日臻成熟。
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