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"白派"第一传人--李兰舫(二)
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  "白派"第一传人--李兰舫(二)
     --作者:荆晖

    在旧中国,戏曲演员的社会地位十分低下。1944年春天,正当李兰舫名噪奉天(沈阳)城,声播东三省之际,被当地恶霸“小王爷”抢占为妾,不准演戏。李兰舫受尽侮辱,以泪洗面。年终,姐夫吴良佐见李兰舫境况愈下,1945年春节回到天津,四处求人无果,最后花钱买通“青帮”头目,给沈阳“小王爷”去信要人。1945年春节过后,那“小王爷”才极不情愿地放出李兰舫。时值日伪时期,兵荒马乱,李兰舫女扮男装步行出逃,混过很多管卡,受尽饥寒困苦,终于回到天津。
  返津后一年多时间里,李兰舫闭门谢客,回顾15年的从艺经历,总结成绩,寻找不足,决心向演艺的更高层次迈进。她整天研究京剧,评剧、河北梆子、京韵大鼓等各种戏曲、曲艺,从中汲取营养,充实自己。1946年12月,李兰舫离津8年后首次露演于新中央剧院,她与李文芳、小白玉霜、花迎春、筱玉芳、鲜灵霞、刘玉芳、新凤霞、筱月珠、莲小君等合演《珍珠衫》、《丝绒记》、《杜十娘》、《劝爱宝》、《于公案》等戏,受到观众热烈欢迎。
  以后的几年里,李兰舫在天津舞台非常活跃。这位身材高大,体魄健美的白派演员,多才多艺,戏路宽广,不仅本工的青衣、花旦戏演得好,老旦、小生、老生,甚至花脸等行当也都反串得精彩到位。在《秦香莲》中,她前演老生王延龄,后演花脸包拯;在《法门寺》中,她先演花旦孙玉娇,后演花脸刘瑾;在《金鳞记》中演小生张珍;在《八仙得道》中,她每晚轮换扮演其中的一位神仙,而且塑造的各有风采,绝不雷同。京剧名家李万春看后非常钦佩,登台祝贺。
  全国解放以后,李兰舫艺术之花绽放得更加绚丽。1950年1月,天津市评戏大会举办“庆新年新戏运动周”。李兰舫带头演出《兄妹开荒》,备受好评。当年5月,天津市评剧、京剧、曲艺界联合在中国大戏院举办筹募基金会义演,李兰舫带头参加,她与自京赶来的小白玉霜以及鲜灵霞、新翠霞、莲小君、六岁红、花迎春、小花玉兰等联合演出《三节烈》、《打狗劝夫》、《雪玉冰霜》等戏,个个出彩,满堂生辉,盛况空前。
  李兰舫的丈夫伊焕岐,1925年生于天津。他与评剧名家鲜灵霞的琴师郭少田系师兄弟,由师兄代师传艺,伊焕岐学得一手好板胡。1950年与李兰舫喜结伉俪之后,成为黄金搭档,艺术上珠联璧合,心性上情投意合,彼此依恋地走过了漫长的戏剧人生
  1951年,李兰舫第二次挑班,到山东德州、临清、夏津等地演出,处处受到欢迎。特别在夏津城乡,无人不知李兰舫,李兰舫与很多戏迷成了要好的朋友。其中一位朴实农民杜延裕,得知李兰舫当年与白玉霜、小白玉霜等先后被李卞氏在茶水里偷下了“青粉”,一辈子不能生育,1952年主动把自己仅5个月的女孩给了李兰舫做女儿;三年后,又把刚出生的男孩给了李兰舫做儿子。儿女双全的李兰舫,1980年退休后安度晚年。可惜身患脑梗塞。1984年7月9日在沧州逝世。她的老伴2003年7月与世长辞。
  1953年以后,李兰舫主要在天津、和冀、鲁各地演出。她主演一系列“白派”剧目,丹田气足,行腔宽厚洪亮、吐字真切感人。她那低回婉转的唱腔来自稳重的胸、鼻腔共鸣;而高亢激昂的甩腔全靠她雄浑的腹颅腔共鸣。无论是在大剧场还是乡村土台子,都能让最后一排观众听得清清楚楚。她的共鸣位置转换自如,真假嗓变化无痕,协调隽永,唱腔抑扬如波,起伏跌宕。她对气口和擞音的运用,丰富了评剧的旋律,能灵活巧妙的表现各种人物的内心情感,使人感到连顿交叉、错落有致,悦耳动听。总之,她的发音位置随着人物情绪的辗转变化而自由变换,韵味浓郁,从而吸引和打动观众。
  1956年,京津等地的几个剧团邀请李兰舫加盟,小白玉霜专程自京赴津找到李兰舫说:“老姨,你到中国评剧院来吧,咱俩儿挂并牌。”李兰舫均婉言谢绝。1957年春,李兰舫应邀参加沧县专区戏曲汇演,她在《打金枝》中饰演国母,获表演一等奖和荣誉奖。随后,她被挽留正式加入沧州市评剧团并任业务副团长。就在那年,她携团赴京献演,首都出现通宵排队购票景象,以后几年,她率团到沈阳、抚顺、锦州、山海关、唐山等地演出,久违的观众争相再看“李兰舫”,演出反响强烈,大获成功。
  为贯彻党的“双百”方针,李兰舫积极排演现代戏。1958年创演现代戏《母子两代英雄》,李兰舫饰马本斋母亲,其唱腔设计避开“白派”低回哀怨的腔调,注入了雄浑激昂而又婉转悠扬的艺术神韵,各种板式的成套唱腔,将人物的“神”与“情”巧妙融合。演出时,李兰舫以精微细腻或雄浑豪放的曲调,把一个铁骨铮铮,视死如归的英雄母亲形象,表演得动人心魄。1962年,该剧作为河北省戏剧汇演剧目,在天津引起轰动,郭沫若,田汉等名家观后予以高度评价。其后,该剧在天津连演百场,场场爆满,天津人民广播电台录制后多次播放。
  1963年,李兰舫主演了现代戏《槐树庄》和歌颂中朝人民友谊的《骨肉深情》,中央人民广播电台均以录播。朝鲜崔庸健委员长来华时,首都机场播放李兰舫主演的《骨肉深情》表示欢迎。
  在“文革”前的近10年间,年富力强的李兰舫发挥自己的聪明才智,参与新编和主持改编了《木匠迎亲》、《南海长城》、《铁流战士》等十几出现代戏,在讴歌新时代,创演英雄人物方面前进了一大步。在唱腔方面,李兰舫根据不同人物性格,对“白派”韵律加以革新,丰富了“白派”各种板式。在行腔速度上,李兰舫的慢板较之白玉霜舒缓。由于李兰舫音域宽广,能在一段唱腔中迂回两个8度,这就使以声腔刻画人物有了很大的发展空间。白玉霜的演唱,在上句落音时多使用下颤音,李兰舫根据剧情改为回旋音,使声音在腹、鼻、胸回荡,从而把人物情感表现得更加委婉细腻。总之,通过学习继承和丰富发展“白派”唱腔,李兰芳塑造出了一大批性格迥异的舞台形象。
  李兰舫为人平和、谦逊、艺德高尚。下乡时拉车、搬道具什么都干;演出中常为青年演员当配角,耐心指导自己的学生赵九茹、刘文彩、刘化茹及其他青年演员。三年困难时期,她多次把自己的专供食品分给大家;后来还把自己多年积攒价值万余元的行头献给剧团,受到上级领导的好评和全体演员的拥戴。
  刚到沧州市评剧团那两年,李兰舫伉俪工资共600元,后来李兰舫定为文艺8级,月薪118元,为全市仅有的3位高级知识分子之一。“文革”风浪吹来后,李兰舫被当成“反动艺术权威”横遭批斗,1973年落实政策后,李兰舫才有了施展才艺的天地。“四人帮”的倒台,使李兰舫进一步焕发了艺术青春,在周恩来总理逝世一周年纪念大会上,她用白派唱腔谱写新曲,激动地演唱缅怀周总理丰功伟绩的唱段,使得1000多现场观众名潸然泪下。1982年,60多岁的李兰舫抱病演出了白名剧《砸粥缸》,这也成为她生前最后的一场演出。
  李兰舫在养病期间,中国评剧院刘萍携琴师李梓森、天津评剧院夏霞等先后专程到沧州拜访李兰舫伉俪,学习了《玉堂春》、《珍珠衫》等戏及其唱腔唱法、演唱特点等。
  李兰舫,一位不应被忘却的人民艺术家。在她诞辰85周年的日子里 ,我们深情缅怀和纪念她,以期唤起人们为弘扬民族文化做出不懈的努力。
  
  

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