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“白派”第一传人--李兰舫(一)
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  “白派”第一传人--李兰舫
     作者:  荆晖

    平生仅见两次评剧名家李兰舫,但印象深刻得几十年难以忘怀。
  镜头一:她饰老奶奶出场,演唱“咱们家祖辈受穷根底正”那八句唱词,丹田气足,“白派”味浓,嗓音宽亮,声振宫宇。这是1974年在河间6000座位的新华礼堂演出评剧现代戏《不平静的海滨》的动人一幕。
  镜头二:1981年9月底,在沧州地委统战部召开的各界知名人士座谈会上,她操着洪亮声音诚挚地说:“我老了,但不服老。希望领导给我选送几个孩子,我将用全部精力,把‘白派’艺术传承下去!”话虽寥寥,却表明了为艺术献身的拳拳之心。
  
  1919年腊八,李兰舫生于武清县记营村一个穷苦农家。李兰舫3岁时,父亲带全家逃难到天津谋生。6岁时,李兰舫在河东小戏园子里卖萝卜、瓜子,长年的耳濡墨染,使她对戏曲产生浓厚兴趣并学会了不少唱段。11岁时,她有幸得拜京剧名家雷喜福为师学习老生,乃师见她聪明伶俐,教她《武家坡》、《逍遥津》等戏,开蒙后的李兰舫颇见长进。然而此时,她似乎对评剧更为钟情。12岁时,她又拜评剧名家赵月楼门下,工青衣。她与师妹李翠霞、花月仙等边学戏边演出,进步很快。1930年,她进入“山霞社”刻苦学习刘(翠霞)派戏,盛夏练得汗流浃背,严冬冻得嘴唇发青,仍对着冰窟窿喊嗓。很快掌握了“刘派”高亢、激越、铿锵有力的演唱特点,奠定了扎实的评剧艺术功底。
  13岁的李兰舫在天津舞台崭露头角。评剧名家白玉霜(李桂珍)看了她的几场戏,觉得很不错,邀请她加盟自己挑班的“玉顺剧社”。于是,李兰舫先是在北京天桥为白玉霜唱“帽儿戏”,15岁时改为白玉霜演“里子”角色。在同台演出中,李兰舫对“白派”那低回婉转的曲调,意味深远的韵味儿极感兴趣,觉得自己高亢有力、尖细圆润的唱腔与白派低稳不颤的风格不甚和谐,便琢磨和苦练白玉霜的走低腔和鼻腔共鸣等演唱技巧,改“刘派”柔声细腔为宽厚宏润。
  当时,白玉霜曾与本团4位骨干女演员义结金兰,身为大姐的白玉霜,很看重最小的五妹李兰舫。为了使自己主演的戏满台生辉,从不轻易传戏的白玉霜,每晚散戏后主动为李兰舫说戏,分析角色、唱腔,不厌其烦地指导她掌握刚柔相济的特点,使唱腔变得低沉、委婉、朴实,刚劲。在白玉霜的指导下,李兰舫认真揣摩体会,刻苦练习,还把“刘派”名剧《井台会》改为“白派”演唱,获得观众好评,白玉霜也很满意。
  在演出实践中,李兰舫成了白玉霜的主要配角之一。在传统戏《三节烈》中,白玉霜演张春莲,李兰舫演张秋莲;在《打狗劝夫》中,白玉霜饰张氏,李兰舫饰桑氏,等等。在长达4年的同台演出和白玉霜不尽的口传心授中,李兰舫学会了一大批“白派”戏,逐渐领略和牢牢掌握了“白派”演唱的艺术真谛,表演神似,唱腔乱真,被评剧界和广大观众公认为“白派”艺术第一传人。
  作为白玉霜的得力助手,李兰舫受白玉霜之托,经常给小福子(小白玉霜李再雯的乳名)悉心传授“白派”技艺。小福子是白玉霜的养女,自小爱戏,后经奶奶李卞氏同意,福子跟艺名珍珠花的男旦李文祉学戏。白玉霜见女儿是块唱戏的“料”,就指派李兰舫教她。12岁的福子,向大自己3岁的五姨李兰舫刻苦学戏,一连三年,福子已经学会了《桃花庵》、《马寡妇开店》、《珍珠衫》等不少戏,掌握了很多评剧基本功。
  台上演戏,台下授艺的紧张生活,使李兰舫的演艺更加精熟。在京、津、唐等地成为具有一定影响的“白派”演员。
  1937年7月,18岁的李兰舫在天津成立“育德剧社”独立挑班,让姐夫吴良佐任团长,姐姐李兰芬帮她管理衣箱和后勤。成员有王月樵,花艳芬、花美兰等,先后在开平剧院演出《少奶奶戒指》《姊妹花》等戏,很是叫座。1938年底,李兰舫领衔赴沈阳献艺,她那漂亮的扮相,悦耳的声腔,引来了大批的观众。当时的剧目有《玉堂春》、《孔雀东南飞》、《珍珠衫》、《劝爱宝》、《桃花庵》、《马寡妇开店》、《宝龙山》、《李三娘打水》、《刘云打母》等,演出挺红火,收入也不菲。可是因日寇与汉奸横行霸道,演出活动受到一定影响。由于生活所迫,李兰舫在波折和困境中硬是坚持了下来。
  在东三省演出的几年中,李兰舫用心学习借鉴程砚秋、尚小云先生的表演艺术,并把尚小云创演的《乾坤福寿镜》移植成评剧。演出中,她根据人物的处境与内心情绪,发挥自己嗓音“松、宽、圆、亮”的优长,大胆演绎剧情,深深感染了观众。儿时她学过京剧,如今派上了用场。她用京剧的戏路、身段、水袖等技巧来丰富评剧的表演艺术,慢慢形成了自己健康、朴实、豪放、大方的表演风格。她与同龄的京剧演员张云溪在锦州合演《武松与潘金莲》,轰动一时,《评剧大观》刊登了剧照。特别是她演唱的《佘太君挂帅》、《摇箭会》等老旦戏,借鉴小生唱腔,揉进了刘派旋律,做了有益尝试,广大观众非常认可。

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