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重看电影《秦香莲》有感
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这是写于2005年11月的。我想还是把它收在这里吧。写完这篇之后我有些下了《印度民众喜盼中国评剧艺术演出的到来》这一篇。
 
 
      昨天晚上,央视重新播放了电影《秦香莲》,我想很多评剧迷手中都有这个电影的光盘,但是一定还是和我一样坐在电视前面从头到尾又重新看了一边这个经典剧目。
      很感谢央视,又请来了一些嘉宾讲述这个有关这个电影的一些典故。和上次请的嘉宾不一样,又给我们带来了新的视角了解这出戏。
从其中的《小白玉霜传》的作者--那位女士口中,我终于了解到一些情况,比如她最后谈到了电影的遗憾,其中说到了我一直很疑惑的一件事:为什么电影没有“见皇姑”一段,我一直以为是电影拍摄时,或许还没有这段唱腔,后来演出中小白玉霜加进去的。现在才明白,是剪辑的时候给删除了!看来是拍摄了这段唱腔!这简直是这部电影的最大的遗憾之处了!从这样的电影剪辑手法来看来和电影《花为媒》没法相比,电影《花为媒》和舞台剧相比提高了很多,留下了许多精彩的唱段- -是当时舞台剧所没有的。而《秦相连》却把最为精彩的东西删减了!
      其实和舞台剧相比删减的还不止这一处,比如开头有陈少舫和小白玉霜的一段很精彩的对白,陈绍舫的念白水品很高,栩栩如生的表现了一个善良的老年人形象,还有“告刀”的唱段也减了一些词句,包拯见皇姑的唱段也少了很多,等等。虽然电影有自己的拍摄手法,但是也许这出剧目简直到处都是经典,所以作为没有见过这些名家演出的观众,还是会感到遗憾!
      我觉得戏曲表现秦相莲这个人物最为精彩的,最为恰但是应该就是小白玉霜塑造的形象。这就像王文娟塑造的林黛玉,严凤英塑造的七仙女,新凤霞塑造的刘巧儿一样,没有任何人能够超越这些名家,没有任何剧种的这些形象可以与之相比。我们当然要感谢这些老一辈艺人的创造!
      虽然电影有遗憾的地方,虽然《小白玉霜》的作者也很遗憾电影的化妆不尽如人意,但是小白玉霜的光彩还是分外耀眼,再次看这部电影,我依旧惊讶于小白玉霜在镜头前的表演,正如昨天的一位嘉宾所提到的,小白玉霜为了拍摄电影作了充分的准备。我看过一些戏曲电影,有些演员或许在舞台上表演非常到位,但是在镜头前似乎把握的就不是很好,显得比较“愣”,动作还是如同舞台上一样比较夸张。而我们看小白玉霜电影中的表现,她有意识的也是充分的运用了眼和神细小的动作,既有戏曲的程式动作的特点,又让人感觉非常有镜头感。比如见皇姑时她丰富的表情动作,在影片的最后,看到国太和包公走后,她的叹气和她远望的神情,都让观众感觉到人物丰富的内心活动!可以说她的表演和她的演唱相比毫不逊色,简直天衣无缝!
      和她后来的录音相比,在电影中她的“相爷与我作了主”唱的很快,情绪也非常充足。在这出戏里,有几段唱都是很快的,比如“告刀”,“家住湖广君州府”等等,在她的后来的录音里,当然也非常的精彩,但是这几段唱没有电影中的变化多,电影中“相爷与我作了主”是最快的,我猜或许是她有意安排,因为其他几段唱,虽然节奏也很快,但是人物总是处于一种担惊害怕的过程中,而小白玉霜的这段唱,可以十分清晰让我们感受到秦相莲看到了公正看到了希望后,对于陈世美的一腔怨恨怒火的爆发。她在电影对这些唱段演唱的不同处理,我觉得是非常到位的!
     另外我觉得,《秦相莲》中《杀庙》中的那些散板唱段,是评剧最为优美,最为富于变化,和人物内心结合最为恰当,表现人物内心活动最为丰富的一段散板唱腔。虽然现在的新戏也经常宣扬表现人物,也不辞劳苦创造一些所谓的新的唱腔,不用和别的唱腔相比,只这一段散板,我看那些新腔在它面前,简直相差十万八千里!不值一提!
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