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关于评剧演员嗓音的几个问题
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     最初接触评剧我感到很纳闷,就是除了新凤霞的嗓音非常清脆纯净之外,其他的女演员的嗓音为什么多少都有些嘶哑和发闷的感觉!比如花月仙,比如小俊亭,比如喜彩莲等等,太多了。好像越剧也有这样的情况,比如王文娟,戚雅仙的声音,都不是明亮清脆,而是有些平常人感冒之后的那种声音!说道歌唱--我们感觉最重要的好像就是要有一条高亮的好嗓子,但是这些演员的嗓音让刚接触戏曲的人觉得很难理解!(而且很有意思的一件事情就是那些曲艺演员不管是唱河南坠子的还是唱京韵大鼓的嗓音却都是很脆的很亮的,这一点我也很疑惑!)
     其他剧种的情况我不了解,我只是看过一些老艺人的回忆文章,我上面讲到的这种情况,大多是因为在评剧的的早期,演员们大多没有科学的发音方法,加之演唱演出场次过多,年纪很轻的时候声带受损,造成了这种沙哑的感觉。但是最聪明的就是这些演员声带受损之后,逐渐找到了正确的发音位置,并且扬长避短,这种沙哑反而成为了他们的独特之处,这一点很不容易!
说句实话,我现在为什么喜欢听一些老演员的演唱,或许就是想听那种沙哑的感觉,觉得有味道!这当然算不上一种残酷吧?
     这种感觉或许也是某些流派的一大特点,这也是为什么评剧的某些流派虽然有继承者,但是继承者的声音和流派的创始人的声音很不相同的原因,比如花月仙和她的继承者张淑桂等等。
我想到了白派,为什么继承者少?继承者中唱的让观众叫好的人又少之又少?或许白派的嗓音特色太突出了,现在没有几个人有白玉霜或者是小白玉霜那样的嗓音。
     现在很多的评剧女演员嗓音条件都很好,他们都是专门的艺术学校毕业的,当然学过科学的发声方法,很难再出现老一辈演员因为过度劳累导致声带受损嗓音沙哑的现象,但是为什么我们就觉得他们的演唱没有味道 我盼望有嗓音条件很独特的演员出现,比如现在的王冠丽,但是我不是要求现在的演员再把自己的声带磨损,或许只是希望他们演唱的时候特点在突出一些,即便是新凤霞的流派,是清脆而不是发嗲!!她真正体会到人物的内心并且结合到自身经历从而创造了鲜活的角色。她的那些欢快的唱腔,实际上和别的流派一些悲剧色彩很浓的老腔一样,给我感觉她的生活根底很深厚。或许我只是希望现在的演员们表演的时候内涵再丰富一些吧!(
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