虽然赵丽蓉的名字在中国近乎家喻户晓，虽然人们也都知道赵丽蓉是评剧演员，虽然人们很喜欢看赵丽蓉的阮妈和杨母，但是大多数人对评剧的彩旦艺术缺乏应有的了解，这其中也包括很多的评剧爱好者，评剧爱好者们关心的更多的是流派的唱腔艺术，而对于以配角出现在舞台上的彩旦来说，关注的比较少。很多人对赵丽蓉的幽默表演很折服，其实如果了解一下评剧的旦角艺术，就不难发现赵丽蓉的出现并不是偶然的，正是有评剧彩旦艺术这样的沃土，才会孕育了这样一位大艺术家的诞生。
老一代的评剧彩旦艺术家我了解的不多，在写这个帖子的时候身边也没有资料。只是从新凤霞的一些回忆录中了解到点滴情况，她曾经在回忆录中不止一次提到象白玉霜这样的大家也演出过《花为媒》中的阮妈，虽然那时这出戏可能包含某些低俗情趣，但是可以想见在评剧形成的最初时期，艺人们也知道彩旦艺术的重要性。我还了解到当初有大多是男演员表演彩婆子，他们表演很放得开，或许还有些粗糙，但是风趣幽默，模仿老年妇女惟妙惟肖，剧场效果非常好！男人演女人是中国戏曲的一个传统，我想大概正是由于这些男演员的表演奠定了评剧彩旦艺术。和新凤霞一辈的老艺术家都看过这些男彩旦的表演，我可以感受到后来女彩旦的表演很大程度上吸收了男彩旦的表演风格，并且有所发扬！
1949年以后的评剧，最具特色的几个彩旦我所了解的有如下几个：《向阳商店》里的傅桂香，《夺印》里的烂菜花，《杨三姐告状》里的杨母，费氏；《花为媒》里的媒婆，李月娥的母亲；《千万不要忘记》里的老太太，《凤还巢》里的丑女；西路评剧《顶锅》里的婆婆等等。
评剧彩旦和其他剧中的彩旦有一个很大的不同，那就是不仅仅表演幽默风趣，更有脍炙人口的唱腔。说到京剧的彩旦，我们也能讲出很多人物，但是这些人物几乎没有几句唱，只是偶尔搭一两句腔。评剧则不然，彩旦也有很多唱，而且从唱词到唱腔，演员一张开嘴，观众就可以感觉到那种幽默嘲讽滑稽的意味，这可以说在戏曲界，是很少有的。是评剧的一大特色！
遗憾的是，当今的评剧，整体水平下滑，彩旦人才更是后继乏人！和老一代的演员比较，她们简直太缺少彩旦应有的气质，看她们的表演，让人想笑又笑不出，表演上跟不上，就更别提有什么好听的唱腔了！
我听说湖北的楚剧把自己定位于适合表现下层民众喜怒哀乐的剧种，演小人物，也许剧情会轻松一些，好玩一些！实际上评剧也很适合表现小人物。我之所喜欢评剧的彩旦，一个最主要的原因，就是听着有意思，好玩！我估计过去那些演员演这些喜剧角色的时候，自身也会有这种感受！
我希望评剧届在培养那些大流派的继承者的同时，也能多培养一些赵丽蓉这样的演员，也能配演出喜彩莲，花月仙这样的能演悲剧角色又能演喜剧角色的大演员！我也希望评剧爱好者也能多关注这样的演员！
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