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探讨:为什么上个世纪五六十年代是评剧的辉煌时期
     上个世纪五六十年代是评剧发展最为迅速的一个时期,也是评剧艺术发展过程中的一个辉煌时期,涌现出了一大批现在看来是经典的剧目,一些优秀的演员也在这个时期形成了自己表演风格,逐渐形成了评剧的新的流派。这一时期实际上也是整个中国的戏剧的辉煌时期,最具突出表现的一些剧种,如京剧,评剧,越剧,豫剧,黄梅戏在这一时期都有了很大的发展,形成了一种百花齐放,争先吐艳的局面。而评剧可以说是这个时期最为璀璨最为艳丽的一朵鲜花,也不容质疑的形成了“第二大剧种”的地位。关于评剧在这一时期取得的成绩,我不想再在这里陈述,评剧戏迷们大都非常了解。那么为什么评剧在这一时期会达到一个顶峰阶段呢?我们经常看到的一些文章,大都是这样的论点:比如,1949年以后戏曲演员的地位有了巨大的提高,激发了演员的创作灵感和创作热情;评剧善于表现现代生活,通俗易懂,由于当时的一些表现新生活的剧目非常贴近老百姓,影响很大,所以评剧越来越受欢迎;一批新文艺工作者的加入,对评剧的发展和创新,起到了推波助澜的作用,等等。这些观点我都非常同意,那时人们把评剧称为“新评剧”,这些因素对“新评剧”的形成起到了非常大的作用。但是我觉得以上的观点仅仅是一部分,还有值得我们探讨分析的地方。下面说说我的一点看法:
     一。 评剧的辉煌离不开评剧演员博才多艺,善于吸收的特点。老一辈的演员有许多早期并不是唱评剧的,或者是学京剧的出身,或是对其他的戏曲或曲艺有很深的了解。评剧早年行当比较少,有些剧目不得不和其他剧种一起演出。当然这个缺陷造就了评剧发展的一个空间。作为一个很不受重视的剧种,为了生存,特别是为了吸引更多的观众,不得不借鉴很多演出形式的长处,比如借鉴当时的电影歌曲,借鉴当时的“文明戏”,演员们也不得不练就一些绝活,不得不熟悉其他戏曲剧种的演唱。等等,这无形之中形成了评剧的一大特点,用形容人的词汇来说,就是心胸博大,善于吸收。但是旧时代,艺人们的改革还是受到一些约束,而到了1949以后 赶上了一个很好的时期,评剧的这一特点便一下得到了极大的发展,不仅创造了很多脍炙人口的新的唱腔,而且形成了一些新的流派,建立了更多的行当,评剧艺术逐渐趋于完善。在这一时期,具有这样多的流派,行当又很丰富,新戏不断涌现的剧目,除京剧之外非评剧莫属。--但是我觉得在当时以现代戏来说,好像“国粹”京剧也难以企及,(京剧的那些样板戏是后来才有的。)同时评剧的一些剧目,从演唱水平表演水平来说,比起京剧也差不了多少。我曾经在电视上看到过一个老的歌唱演员,回忆五六十年代当学生的情况,她就说过,那时她们还学习过评剧的发声方法。可见当时的评剧演唱水平用现在的话来讲也是比较前卫的。
特别是对京剧的借鉴也是评剧得以发展的一个很大的因素。京剧在戏剧界老大的地位由来已久,评剧在发展过程中,都在自觉不自觉地往京剧上靠。学习京剧的表演,学习京剧演员处理声音的方法,建立评剧的新的行当,都是在模仿京剧。京剧在上个世纪二三十年代有一个顶峰时代,评剧在那时也有一个不小的辉煌。所以评剧诞生以来京剧的大发展时期,也是评剧发展最为快速的时期。我觉得这也是一种竞争吧?在这样的竞争之中,评剧也找到了自身发展的道路。新中国建立后,评剧的地位得以提高,恐怕评剧演员和京剧演员的交流更为广泛和频繁,借鉴也就更加明显。
     二。 一批配角演员的表演水平非常高。通过很多评剧演员的回忆文章,我们知道,老一辈的演员,幼年学戏非常刻苦,老师极其严厉。这样的学习过程造就了一批身怀绝技的高水平的演员。即便是当年演唱配角的演员,水平也不次。并且在49年以后的一段时间,各地都相继成立了很多评剧团体,很多当年曾经是很红的唱主角的演员,在剧团里当配角。由于这些演员的水平高,使得整出戏的表演也相当有水平。所以现在听那一时期的录音,很多配角的唱段也让我们如醉如痴。
     三。 有老舍等一批著名的文人的赏识。从新凤霞的回忆文章中我们可以得知,老舍也很喜爱评剧。而在二三十年代,喜彩莲也曾得到过田汉,洪深,欧阳予倩的帮助,这些作家文豪,知名度很大,他们喜爱评剧,在社会上造成的影响,恐怕也是对评剧的一种巨大的支持!
想到那哪就写到哪,如果就这一话题感兴趣,大家就来聊一聊,希望得到指正或补充。
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